Reading time: 2:30min | Why most photos will never be shot.
Eine Sache ist mir kürzlich aufgefallen, als mir ein Freund seine neue Kamera zeigte: Er war besonders pingelig mit seinem Objektivdeckel. Es gab keine einzige Sekunde, in der die Linse nicht bedeckt war, selbst dann nicht, wenn wir die Kamera hochnahmen. Ich kann nichts sehen, fragte ich. Dann nahm er den Objektivdeckel ab. Aber sobald ich versuchte, die Kamera abzusetzen, setzte er den Objektivdeckel wieder auf. Das ist so, als hätte man den ganzen Tag die Augen verbunden und würde das Tuch nur dann abnehmen, wenn man merkt (wie?), dass es einen Grund gibt, warum sich das Sehen lohnen könnte.
Ich betrachte mich nicht als Fotograf. Aber ich weiß etwas über Objektive und den Umgang mit einer Kamera. Ich arbeitete zehn Jahren in der Branche als Kameramann (man nennt das gerne „Director of Photography“, klingt wichtiger), und ich bin nie, buchstäblich nie, auf das Problem gestoßen, dass mir ein Objektivdeckel die Sicht verdunkelte. Warum ist das so? Weil beim Filmemachen Objektivdeckel nicht mitspielen. Zu riskant.
Gelegenheiten können Millionen oder sogar ein ganzes Leben wert sein. Das ist der Grund, warum ich die meisten Bilder, die ich mache, mit meinem iPhone schieße. Es befindet sich in meiner Tasche und ist immer schussbereit. Aber es gibt Zeiten, in denen mein iPhone es nicht raushaut. Und das ist ganz sicher dann der Fall, wenn Aspekte der ‚echten‘ Fotografie genauso wichtig werden wie das Motiv selbst.
Bei der ‚echten‘ Fotografie dreht sich alles um das Objektiv – das Stück Glas, das sich zwischen dem Sensor und dem Licht der Umgebung befindet. Ein wirklich gutes Glas braucht einen Sensor von einiger Größe, um sein Wirkung zu entfalten. Mit der Größe des Sensors wächst aber die Kamera; bis zu einem Punkt, an dem sie zu einem Werkzeug wird, das man nur noch für eine bestimmte Arbeit benutzt, weil das unvermeidliche Schleppen der Ausrüstung das Haupthindernis ist.
Das Optimum ist der Punkt, an dem sich die künstlerische Qualität und Handlichkeit der Kamera treffen. Dieser Sweet Spot hängt natürlich von den Vorlieben der Benutzer ab. Die Fuji EX3 erfüllt so ziemlich genau das, was ich von einer für micg guten Kamera erwarte. (Warum immer diese lästigen und seelenlosen technischen Bezeichnungen? Warum geben Sie den Fotokameras nicht Namen wie Epic, Alexa, Amira, Venedig oder Starlet, wie in der Filmindustrie?)
Ich erspare uns tiefere technische Einblicke und Feature-Listen, aber aus professioneller Sicht tickt die kleine Fuji-Kamera viele Kästchen. Sie lässt sich komplett manuell bedienen, bietet aber auch Automatikprogramme für den Anfänger oder in Situationen, in denen es schnell gehen soll. Der Autofokus ist schnell und macht das, was man erwarten würde. Sie ist klein, leicht und passt in die Taschen meiner Jacken – keine Entschuldigung also, sie nicht mitzunehmen. Vor allem aber ist ihr Objektiv eine visuelle Persönlichkeit mit schnellem und leisem Autofokus. Es ist ein lichtstarkes f-2-35mm-Objektiv, das dem menschlichen Gesichtsfeld ziemlich gut entspricht. Ich habe es bei eBay gebraucht in neuwertigem Zustand für 600 EUR mit Objektiv und Batterie gekauft.
Gibt es technisch fortgeschrittenere Kameras da draußen? Ja, viele. Gibt es andere Kameras, die das gleiche für mich tun, sogar für viel mehr Geld? Kaum. Klicke ich den Objektivdeckel auf das Objektiv? Nein. Irgendwann habe ich ihn verloren – ich glaube im September 2019 auf der Berliner Klimademonstration.
Ich trage die Kamera ohne Objektivdeckel in meinen Taschen oder meinem Rucksack, so wie ich mich auch nicht um mein iPhone kümmere. Es ist ein Werkzeug und sollte das tun, was ich will: immer aufnahmebereit, schnell und einfach zu bedienen und überzeugende Ergebnisse liefern. Und sie bietet ein zusätzliches Plus für mich: Die kleine Fuji hat einen S/W-Modus, der einen klassischen S/W-Rotfilter für kontrastreichen, dunklen Himmel so nah wie möglich imitiert. Eine Momentaufnahme eines Spätsommernachmittags im Ruhrgebiet:
